丹尼尔·斯波里

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 丹尼尔·斯波里    大师的意外巧合

摘自Wieland Schmied的文本 Le Hasard comme maître,关于 Daniel Spoerri的书 Le Hasard comme maître,  Kerber Verlag 出版社, 2003.

    Daniel Spoerri是一名陷阱裁判。他是一个被某些地方和物体所吸引,被人们和时间所吸引,因此不想失去的人。对他来说艺术是:抓住一个现实,保持活力,免于死亡。他收集现实。不像蝴蝶收藏家那样保存了死亡的蝴蝶,而是像一个动物园的主人,猴子被关在宽阔的笼子里漫游并获得自由。这就是丹尼尔·斯波里(Daniel Spoerri)与陷阱图片的接触,而现实确实如此。他的陷阱图片是拼贴画的一种新型游戏。随着其对现实异质碎片的倾向,拼贴画可能是20世纪最重要的新技术。无与伦比的拼贴大师马克斯·恩斯特(Max Ernst)曾经说过:这不是拼凑的东西,即胶水,它不是拼贴的线索。丹尼尔·斯波里(Daniel Spoerri)可以回复这个观点 - 这是他的一个基本原则,他可以把物体和想法转向,把它们颠倒过来,看看艺术是否能发展 - Spoerri可以回复马克斯·恩斯特的话,说:这是胶水那创造连接和巧合是他的勤奋助手。最后,他成了他自己的主人。

    丹尼尔·斯波里(Daniel Spoerri)的第一张陷阱照片(大约在1960年的巴黎)想要捕捉每一刻,使我们的美食高光照,与朋友共享美食,这并不是偶然的。傍晚的某个时候,在午夜时分,突然停下来!这意味着,rien ne va plus  - 不再 - 停止!所有东西都放在它的盘子,餐具,碗,酒杯,开瓶器,装着烟蒂的烟灰缸,还有可能是带着火柴的半空香烟盒,所有东西都被固定住了。于是,剩饭,汤和酒渍,桌子又旋转了90度,紧紧地贴在墙上,因此陷阱被打断了,艺术作品也完成了。丹尼尔·斯波里(Daniel Spoerri)认为,物体的90度旋转使得我们可以看到相同的物体不是从上面俯视,而是被放置在垂直方向并挂在墙上,给我们一个眼睛的视角。起初,这听起来可能像一个可笑艺术家的奇想,但实际上这是一个古老的过程。艺术一直在传达,不仅自文艺复兴以来,尽管需求量更大,让熟悉的物体以新的视角出现,以新的视角展现,这意味着用新的眼光来看待。

    Daniel Spoerri还提供了另外一个方面。在我们这个时代的艺术家当中,正如我已经提到的,他体现了一个非常罕见的,几乎绝望的特征:他是讲故事的主人。他的陷阱图片抓到的每一件东西都包含一个故事。这里是他的朋友Tingueley和Arman享用那盘子,也许是Niki de Saint-Phalle从这个杯子里喝了一口,所有朋友都来自1950年代和1960年代在巴黎聚会的新艺术家圈子里。

    在丹尼尔·斯波里(Daniel Spoerri)住在穆夫塔尔街(Rue Mouffetard)的卡尔卡松酒店(Carcassonne)的时候,这本书“巧合地形的轶事”就这样诞生了。在Armans,他看到一个垃圾桶是艺术作品。在家里,在卡尔卡松,他把自己的垃圾桶倒过来,对所有这些事情都感到惊讶。这个想法在他的头上写下来写下所有这些对象的故事。但是,他需要外部推动。一个巴黎画廊正在准备一个关于Spoerri的陷阱图片展览,而不是为了邀请决定打印一个小册子。 Spoerri被要求写一个简短的文字描述物品,在某个特定的时刻,在他的周围,在他的桌子上使用的物品,在他的厨房,工作和早餐桌上同时发现。他没有像往常那样粘贴物体,而是将它们附着在表面上,以便制作他的陷阱图像,他列出了80个物体的名单,并讲述了他们的故事。

    Spoerri坚信“用你的裤子的纽扣可以解开整个世界”。要做到这一点,巧合必须进入游戏。

    巧合拿走了这80个东西:蛋杯和烟灰缸,胡椒粉,酒瓶,火柴盒,胶水罐,别针和蜡烛,钢笔和木制尺子,纱线和橡皮筋,拉刀和茶包,咖啡罐和窗帘环,并把他们在某个特定的时刻带到了他的巴黎酒店房间里,巧合地决定了哪些故事会被随意地记住,然后再重演。巧合的原则标志着他的生活原则。 “整体似乎夺走了所有的生命,而混乱和巧合则释放了它们,激发了记忆。”

    作为一个年轻的男孩,丹尼尔热衷于保护他最看重的东西,所以在战前的罗马尼亚,他在花园的灌木丛下挖了一个洞,用一块板子和一些泥土覆盖它,以便保护夏季。奇怪的是,有些人一定是偷了雪,因为春天来临了。所以,作为一个年轻的Spoerri经历了物体消失的痛苦经历。它成为斯波里的生活追求,坚持事情,借给过去的永恒。

    多年来他开始支持他的朋友巧合。艺术家开始有意识地有意识地发现发现 - 他发现的那些发现 - 发现物体,图片,图形 - 然后引用相反的观点,用自己的矛盾面对它们,最终把它们借给广告语。允许物体被激发照片或拼贴,让我们合理的说话巧合计算和操纵。

   总而言之,我们可以总结一下,斯波里(Spoerri)的艺术作品至少有四十年的历史,它已经把目标对准了我们,让我们意识到它的存在。我们所使用的和我们可以放弃的对象属于不同的时区,来源于不同层次的存在。这是目标物品的历史。

   一开始他们是为了自己的建议或重新发明而发现的,承认它们,适应它们,使用它们或者制造它们以供适当使用,或者用它们自己的工具来创造它们。第二种情况可以称为对象的高峰时间,他们已经找到了他们的召唤,并且功能齐全:刀剪,梳理头发,水壶拿着酒或水。然后,在第三个阶段,类似中年的物品,被强烈的使用痕迹所吓倒 - 如果他们幸运的话,他们会被降级到跳蚤市场,在那里他们可以平静地休息,劳累一生,除非这样,否则它们会被抛弃。当在阁楼或爱好室偶然发现,从跳蚤市场上获得或在寂寞的海滩上被发现时,物体可能会从长时间的睡眠中醒来,进入第四阶段,重新焕发生机。在这一点上,他们开始存在关系。现在他们有一个故事要讲。它们的形状本身就来自不同的时代。他们活了下来,尽管他们实际上已经不再使用了,但他们充满了魔女的力量,并且暗示了魔力,如果我们愿意的话,他们在我们看来就是一种迷信或者遗物。如果他们落入一个艺术家的手中,他们倾听他们的秘密愿望,将他们与物体混合在一起,从而为他们提供一个新的家园,那么他们的真正存在理由就可以在这个最后阶段建立起来。对象生命的最后阶段是丹尼尔·斯波里生活的高潮。

 

 

 

 

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