DENIS ROBERT

C’est l’artiste qui s’exprime, ceux que Jérôme Sans appelle les « hackers du réel » et dont le cadre juridique ne peut être que le droit d’auteur.

Lorsqu’Hubert Robert peignait des paysages, à la fin du XVIIIème siècle (juste avant l’écroulement de l’ancien régime et le soulèvement révolutionnaire), comme tout peintre de cette époque, il posait son décor, dressait les fonds, mentionnait ici une architecture, un vestige.
Le plus souvent une ruine - préfiguration de l’effondrement d’une société.
Puis il insérait les personnages : une jeune femme promenant son petit chien, un groupe d’amis discutant, la vie, l’amour, le rire s’insérant dans un décor (nous dirions aujourd’hui) contextualisé.

Lorsque Denis Robert apprête ses toiles, au début du XXIème siècle (période politiquement et économiquement mouvementée), comme son homonyme, il prépare ses fonds, ses collages, pose le décor et la palette… Bref il contextualise. Documents d’enquête, notes d’interviews, pièces comptables des grandes banques….
Ruines.
Dans ces vertiges d’un système économique, Denis Robert introduit la vie : récits du quotidien, discussions de café, une dame promène son chien, va chercher le pain.
L’intime participe à l’œuvre.


Lorsque la parole est retirée à l’individu, lorsqu’il ne paraît plus y avoir de place pour un art de la résistance et que l’action politique est le terrain du vaincu, il reste le matériau de la vie, la possibilité de réinscrire les mythologies personnelles dans le déterminisme politique, de faire émerger l’auteur d’un hypertexte anonyme. D’écrire l’humain dans la poétique des ruines.


C.G.